在中国文化意象里，桃子的美好不言而喻。
“小桃灼灼柳鬖（sān）鬖，春色满江南”，说的是桃色带来了春色。“桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家”，映衬的是婚嫁的喜气。
“桃李天下”、“投桃报李”说的是人与人之间的互助与感恩。
《西游记》里，孙猴子大闹王母娘娘蟠桃会的情节，更是把桃子长寿多福的寓意，传播到了“上天下地、人神皆好”的地步。
与桃子有关的数字中，数“九”为尊。
《饮流斋说瓷》记载：“绘桃九颗，连带枝叶者谓之‘九桃’，康窑大瓶，价亦不资。此后九桃瓶、罐、盘、盅代有踵作。”这也表明了我国陶瓷史上的一个重要现象：自明清起，桃子开始作为一种美好的图案，在瓷器上惊艳登场。要在瓷器上完美呈现桃子的鲜嫩多汁，可不是件容易事儿。需要引入一种新的工艺：粉彩瓷。
粉彩瓷费时费力、成本高。在绘制时，注重图案的阴阳向背、光线变化，能准确描述自然万物。粉彩瓷的出现，让中国彩瓷的表现力取得一次“质的飞跃”，并迅速成为了清朝皇室的新宠。其中，最为经典的莫过于“九桃天球瓶”。
九桃，出自《齐名要术》：“东方神桃九根，宜子孙，除凶祸”，寓意平安祥顺，庇佑祈愿。
配上寓意“五福”的五蝠，取“九五之尊”之意，成为清代帝王专属的粉彩瓷经典样式，是清代御用官窑的传世名品。
清乾隆 粉彩九桃天球瓶款识：“大清乾隆年制”六字三行篆书
2011年秋，香港苏富比玫茵堂珍藏拍卖上，一只乾隆粉彩九桃天球瓶以9026万天价成交；2015年秋，香港苏富比中国艺术珍品拍卖上，另一款乾隆粉彩九桃天球瓶以6438万成交；2017年，北京匡时之天工开物拍卖上，3700万成交的依然是一款乾隆粉彩九桃天球瓶。
今时今日，在故宫博物院，仍然可以见到一尊底足写着“大清乾隆年制”六字的乾隆粉彩九桃天球瓶。据不完全统计，在历年拍卖行成交价格占前100名的瓷器中，乾隆年间的天球瓶就占了32件。可见藏家对乾隆年间九桃天球瓶艺术价值的认可与追捧。故宫博物院指定官窑粉彩传承人、陶瓷修复专家——阳士琦老师，亲自执笔，将身价9026万的乾隆粉彩九桃天球瓶，重磅复刻。不仅如此，阳士琦还以九桃为灵感，延伸设计并亲自监制，创作出一席“九桃五福”茶器。
包含茶叶罐、盖碗、主人杯等多款瓷器。
器型与画面各有巧思，不再局限于收藏陈设，更能在日常生活中使用。
让你有机会细细把玩，欣赏一流粉彩作品的独有之美。一套雅致的茶器，暗含“九五”之数，彰显其御品的尊贵身份。出于对陶瓷艺术的热爱，阳士琦20多年来一直在不断研究、突破瓷器工艺。
1999年，深入故宫复制具有相当难度的“官窑壶”并取得成功；2001年设计制作上海“APCE”会议纪念礼品瓷《玉兰壶》后被故宫作为现代官窑壶收藏。2002年设计制作申奥成功纪念瓷《申奥成功五环壶》，得到奥委会主席何振梁的高度评价；
2008年设计制作纪念瓷《奥运鸟巢壶》，被奥组委收藏并颁发荣誉证书；2009年纪念建国60周年创作了《和谐宝鼎》纪念瓷，被人民大会堂永久收藏。2010年应故宫邀请，修复故宫乾隆花园“延趣楼”的工程并取得成功；
2012年《百果福禄瓶》作为最新的纪念瓷艺术作，被誉为2013年不可多得的收藏精品。
今天，我们就为这套由阳士琦大师复刻的九桃瓷器发起众筹。包含：
原版复刻的九桃天球瓶高度：51.5cm 口径：11.3cm 底径：18.5cm小款九桃天球瓶
高度：38.5cm 口径：8.8cm 底径：13cm
粉彩九桃茶叶罐
高：19cm 直径：17cm
粉彩九桃盖碗套组
盖碗高：10.5cm 直径：12cm 口径：10.3cm主人杯高：4.5cm 直径：9.2cm粉彩九桃主人杯
高：4.5cm 直径：9.2cm
每款都附有阳士琦老师亲笔签名收藏证书，作为你参与继承传统技艺、致敬历史的见证。想要了解九桃天球瓶更多信息，可以点击上方视频，观看官方介绍。
发货时间：众筹成功后15个工作日发货
四大名瓷之一，美出新高度 挺阔天球瓶，搭配粉彩瓷天球瓶造型始于明永乐时期，雍正、乾隆时再度盛行，是雍正、乾隆官窑的标准器物。
据说是郑和下西洋时，从外族学来的器型，硕大挺拔，瓶腹适合精工细画。
当这般适合精细作画的天球瓶，遇上粉彩瓷时，美妙的瓷器就诞生了。
粉彩瓷诞生于清朝，与青花瓷，玲珑瓷，颜色釉并为四大名瓷。
粉彩瓷只有三百多年的历史，却因改变了以往瓷器强势的色彩风格，转向了一种粉润柔和的色彩表现而名扬四海。更有清代御窑所独有的宫廷审美加持，配以精湛的工艺、精美的纹饰，加上稀少的市场流通数量，种种因素决定了其身价。
粉彩九桃天球瓶，是宫廷审美的典范之作，也是考验粉彩是否讲究独到的指向标。
玻璃白上被洗染晕开的桃红，色阶应由浅入深、交融淡化，提案的笔锋轻重转折，这些细节在艺术界，差分毫亦有天壤之别，无不体现工艺独到之处。
器上绘桃树一株，躯干茁壮有擎天之姿，杈干伸展虬劲有力。
绘画工细、层次清晰、内容繁缛是其时代特点。渲染手法绘画桃实，桃实饰彩浓厚，成功地表现出成熟桃实的娇艳色彩。布局更体现传统”攒三聚五“之法则。依照桃子的结构分出明暗交界线、反光与亮灰面的形状位置。
为了还原真实的复杂状态，轻重颜色也不断在个体上进行变幻。在烧制过程中，为了让颜色更加丰富，会加入一种砷化物，再运用特殊工艺使其挥发不彻底，往往会在表面呈现出一个个“斑点”，恰似桃子似乎马上就要熟透，更显逼真。相交的枝干间，提按的笔锋轻重转折出犀利刚劲的外轮廓，曲直间穿插在九颗鲜桃之间，鲜嫩有别的叶片翻转着各自的姿态。
阴阳向背，老枝新芽，颜色间互相融合，因笔触的细腻而倍觉舒适与养眼。
另有桃花数枝，含苞待放与全然成型不一，有冰清玉润之感。
依偎一株月季，谦逊不争，虽为配角，但姿态鲜活艳丽，有“朝朝笼丽月，岁岁占长春”之韵致。
自雍正年间开始，粉彩“九桃五福”被广泛推广，更多出现在宫廷茶器、盘上、碗上、大瓶上等等。
阳士琦大师的此次复刻，每一款都是艺术佳品，值得细细品味观赏。
主人杯 主人杯采用过墙折枝法表现九桃纹饰，满绘重器。画面从外壁蜿蜒至盘心，内外自成一个整体。画面桃实的布局更体现“攒三聚五”的法则，每只寿桃角度各异，惟妙惟肖。白瓷胎质细薄，透光自成美感。质地温润，茶汤入杯可见一幅盛景。九桃盖碗盖碗满绘九桃，碗身与碗盖过墙折枝，气韵疏密有度，开合之处生动。
器腹饱满聚茶香，是经典的品茶佳器。
盖钮外撇方便提握，杯沿微微外扩，避免烫手。
断水利落，配合主人杯使用，妙极雅极。
碗托中心凸起，与碗底交合，稳如泰山，不易晃动。九桃茶叶罐 这款茶叶罐形似古代将军罐，整体就像戴盔披甲的将军，稳重挺拔。茶叶对水分、异味的吸附性强，香气易挥发，若储存不当，容易变质，香器也会大打折扣。
密封性好，宜存茶，宜观赏，自成一景。
置于桌面，宛如一抹温暖的春色，无意间装点了整个房间。一大一小，两款九桃天球瓶 原版贵气，小款雅致。瓶口处光滑顺畅。瓶底饱满圆润，还附有阳士琦签名。搭配一套，彰显不俗品位。工艺严谨 大器天成练泥
从矿区采取瓷石从矿区采取瓷石，敲碎至鸡蛋大小的块状,再打成粉状，淘洗，除去杂质，沉淀后制成砖状的泥块。然后再用水调和泥块，去掉渣质，用双手搓揉，或用脚踩踏，把泥团中的空气挤压出来，并使泥中的水分均匀，使得陶瓷质感细密，坚硬。拉坯
拉坯是成型的第一道工序。将泥团摔掷在辘轳车的转盘中心，手工拉制出坯体的大致模样。由于景德镇瓷泥的柔软性，拉制的坯体均比之其他黏土成型的要厚。拉坯不仅要注意到收缩率，而且还要注意到造型。利坯
利坯。也称“修坯”或“旋坯”，这是一道对技术要求很高的工序，是最终确定器物形状的关键环节。要使器物表面光洁、形体连贯、规整一致，不仅要求匠人需要熟悉泥料性能,而且要熟练掌握造型的曲线变化和烧成时各部位的收缩比，以及各部分留泥的厚薄程度。施釉
普通圆器采用醮釉或荡釉，琢器或大型圆器用吹釉。大部分陶瓷制品均需经施釉后才能进窑烧造。施釉工艺看似简单，却是极为重要和较难掌握的一道工序。要做到坯体各部分的釉层均匀一致，厚薄适当，还要关注到各种釉的不同流动性，实在不是件容易的事。绘图
在瓷上作画与纸上作画有着巨大区别，第一，纸是平的，而瓷器是立体的，各个侧面所表现的都不同，这也要求画家在构图上要更加严谨。第二，对画作技艺提出了更高的要求，在瓷器上作画，并不顺畅，画起来常常要耗费很多的时间。烧窑
将陶瓷制品装入匣钵，以1300多度高温烧制而成。
礼盒包装，馈赠亲友或收藏自留皆为上选。购买全套者，还将拥有限量版亲笔签名。
限量99套。
众筹档位说明
01.粉彩九桃五福过墙折枝主人杯支持880元，可获得故宫博物院特邀陶瓷修复专家阳士琦设计监制“粉彩九桃五福过墙折枝主人杯”1只，价值2900元。
02.
粉彩九桃五福一盖碗两杯 支持3680元，可获得故宫博物院特邀陶瓷修复专家阳士琦设计监制“粉彩九桃五福过墙折枝1盖碗+2杯”1套，价值11000元。03.粉彩九桃五福过墙折枝茶叶罐 支持3980元，可获得故宫博物院特邀陶瓷修复专家阳士琦设计监制“粉彩九桃五福过墙折枝茶叶罐”1只，价值12000元。04.粉彩九桃五福小天球瓶 支持4980元，可获得故宫博物院特邀陶瓷修复专家阳士复刻大拍同款“九桃五福小天球瓶”1只，价值12980元。05.粉彩九桃五福大天球瓶1只支持12800元，可获得故宫博物院特邀陶瓷修复专家阳士琦复刻大拍同款“九桃五福大天球瓶”，价值39800元。————— ▼ 点 阅读原文, 众筹阳士琦复刻乾隆粉彩瓷
