本文整理了创作者最关心、最担忧、最需要的有关#电影节#的部分重要问题，如：
1、第一次投递电影节，哪些内容是必须知道的？
2、报送电影节时，尤其需要思考的要点是？
3、国内外哪些电影节的创投会值得关注？
4、参加电影节创投，有哪些项目准备是必须的？
5、电影节评委是如何选片的？
6、什么样的影片是更容易在电影节获奖？
掌握以上相关策略及技巧，你的作品也会成为选片人、投资方首要选择的焦点。
Q: 第一次投递电影节，哪些内容是必须知道的？
[ 观点来自：影视工业网·HELLO！全球电影节社群 顶级会员 王琮 ]
王琮简介：影视工业网·HELLO！全球电影节社群顶级会员、蔡明亮深度合作制片人。长期活跃于国际三大电影节并与华语电影深度合作，被誉为“华语电影与欧洲电影的最佳桥梁”！多次与蔡明亮、马楠、阿里卡米拉、李康生等导演合作。2000年与蔡明亮导演及李康生导演共同成立汯呄霖电影有限公司，并共同制作多部电影持续于国际影展受到好评。
其参与制作的作品包括《活着唱着》《我想要你记得_》《遗忘的诗篇》《小城二月》 《喜丧》 《再见瓦城》《苦钱》《鸟类学者》《我们梦中的和平》《艺术家的肖像》《地下香》《西游》 《郊游》《岁月是…》《脸》《帮帮我爱神》《黑眼圈》 《天边一朵云》《不散》等二十多部，多次获得柏林、威尼斯、戛纳三大电影节奖项。
首先要有一个概念：把电影准备好并带到电影节去和当地的观众见面，就这件事而言，目前电影节投递是非常重要的平台。尤其是对于新导演而言，是非常棒的机会，可以提高宣传、扩大行业交流，同时也让创作者重新思考其作品给观众带来的感受，因此有新的启发，并给予到自己影片下一步的建议；
其次，影片在在计划投递阶段的时候，就一定要去思考：如何让自己和自己的影片被注意到？在拍短片的时候，就要争取各种机会参加国际电影节，不管是国内的，还是德国的、意大利的，都好。目前，电影技术上的优化，拍片这件事情变得简单了，不像胶片时代需要放那么多投入。但需要去思考：怎么样拍到一个好作品且被看到？如何增加电影作品的“厚度”？前期需要思考这个问题；
另外，前期参加电影节的创投非常重要。实际上，在创投阶段，不一定可以找到合适的制片人/投资公司及发行公司等，但最重要的一点：可以面对非常多的各国制片人、国际发行商及电影节选片人，使得他们可以先看到你前面的作品及项目、判断其未来会有什么样的发展趋势。创作者本身也会接触到哪些人会对自己的项目有帮助。这是一个非常关键的人际关系的脉络建设平台。参加创投时，不见得一次就会遇见适合未来合作的伙伴，得进一步的交流及沟通。这点就像“谈恋爱、结婚、生小孩”一样，得深入了解后并做选择判断。
关于创投这点，还需要补充下：参加创投平台“拿到钱”，一定不是唯一的目的。拿到钱、如获得奖金，是会给予自己的团队鼓励及为未来的合作伙伴增加信心。但实际上创投部分，真正去双向沟通，创作者面对投资者也只有20分钟。制作人或资方可能会很难在20分钟内就决定是否要投资给你，但是很重要的是你如何在这短短时间内来表达你项目的故事情节重点、人物的关联、影片的含义及影片的形式而得到资方的肯定。
王琮制片代表作品《遗忘的诗篇》
获威尼斯影展地平线单元最佳剧本奖
Q: 报送电影节时，尤其需要思考的要点是？
[ 观点来自：影视工业网·HELLO！全球电影节社群 顶级会员 王彧 ]
王彧简介：影视工业网·HELLO！全球电影节社群顶级会员。资深电影制片人、国际电影节专家，毕业于北京电影学院。担任北京电影学院和北师大艺术系的客座讲师。曾担任北京国际电影节的电影市场总监、电影创投总监。
参与制作超过三十部影片(包括由中国导演贾樟柯、乌尔善、杨超、刘浩、韩杰等指导的影片）：《别告诉她》（美国金球奖）《站台》《任逍遥》《世 界》《三峡好人》《盲井》《刀见笑》《赖小子》《长江图》《王者天下》等，多次获得戛纳国际电影节、柏林国际电影节、威尼斯国际电影节、鹿特丹国际电影节、釜山国际电影节、多伦多国际电影节等大奖。其作品《别告诉她》为中国唯一获得美国金球奖影片，其创办的《华语电影市场》是全球唯一一本用英文报道中国电影市场动态的电影产业刊物。
1）物料选择
影片的片名和梗概，从文本和翻译角度，都是非常重要的。英文名和中文名不一定要一样，很多人经常在这里“搞错”。不要一来就取一个非常拗口的名字。
像《三峡好人》，如果把这几个字翻译成英文，可能不是那么好看或者好听，在影片内容及意境的传达上也会有些影响，所以贾樟柯改为了《Still Life》。
包括影片的英文翻译一定要注意。大家会看到很多作品，如果翻译有错，很容易被PASS掉。尤其是电影节的海报，海外版本一定要准备要突出英文。很多国内作者做了国内宣传的海报就直接拿出去用了，其实是不太合适的。
关于梗概，好多人不会写。其实是尽量简单地描述剧情就好，而不是要有很多隐喻。因为选片人是要快速读取信息的。
2）电影节的选择
有一个核心是：是否选择A类？如果选择A类，可以先选小点的单元，如即柏林青年论坛、戛纳导演双周、威尼斯地平线。有些影片其实并不具备主竞赛单元的质量，不能盲目选择。
同时要注意电影节截止的时间点，学会“卡时间点”。能够赶上就可以报名参加。每个作者的情况不一样的，都需要做功课：自己的作品是什么类型？充分对自己的作品有认知，筛选定位比较清晰的和自己影片“契合度”比较高的，找临近的电影节，也可以找一些冷门的电影节。比如圣丹斯是不错的，它非常鼓励个性化和实验性，都可以去尝试。
王彧参与制作的《三峡好人》
获得第63届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖
Q：国内外哪些电影节的创投会值得关注？
[ 观点来自：影视工业网·HELLO！全球电影节社群 顶级会员 黄茂昌 ]
黄茂昌简介：影视工业网·HELLO！全球电影节社群顶级会员。国际制片人。上海国际电影节、香港HAF电影计划等创投单元评委，多次在戛纳制片人交流会、柏林电影市场、鹿特丹电影节等平台的工作坊演讲。多次获得柏林、威尼斯、鹿特丹、釜山等国际电影节奖项。除将《第一次的离别》《郊区的鸟》《再见瓦城》等影片推至A类电影节，也把《推拿》《路边野餐》《我在故宫修文物》《攀登者》《红高粱》等影片引进至中国台湾发行。近期，担任《水东游》监制及总制片人，其作品《苏荔》入围上海国际电影节、韩国富川奇幻电影节的创投单元。
1、华语地区：香港HAF、北京、上海、FIRST 、山一女性影展、平遥、武汉猎鹰计画、吴天明、丝绸之路、金?、金鸡、 海南岛、新片场New Era、重庆。
要点分享：
1）FIRST、海南、山一等创投平台，只针对新导演；
2）香港HAF，会有很多成熟的导演参加，是为了促成更多的项目合作。
2、亚洲地区：韩国富川NAFF、釜山APM。
要点分享：
1）釜山APM和香港HAF的风格比较接近，不只针对新人导演，很多拍了七八部作品的导演也都可以参加；
2）韩国富川NAFF，针对很多奇幻、科幻题材。[ 奇幻电影已成为电影市场的某个主流，非常吸引很多发行公司的关注。]
3、欧洲地区（欧洲地区的创投是历史悠久的）：鹿特丹CineMart、柏林Co-Production Market、意大利FEFF Focus Asia 、 戛纳L‘Atelier、威尼斯Gap Financing Market、?班牙Sitges Pitchbox。
要点分享：
1）鹿特丹CineMart中，有的创投项目是来自香港HAF；
2）很多去过柏林Co-Production Market、戛纳L‘Atelier等的项目，也可能去过柏林/戛纳的训练营、工作坊；[ 创投平台下的训练营、工作坊，是非常有必要参加的。几乎所有电影节的选片人，是从训练营、工作坊的时候就开始在看项目了。创作者要多抓住训练营和（剧本）工作坊的机会。]
4、其他要点
A. “ 很多电影节的创投会之间都有相关合作或是关联 ” ；
项目举例：
1）平遥国际电影展去年WIP的成绩非常客观，比如《回南天》，在历经平遥的创投后，几个月的时间就被邀请去鹿特丹电影节（鹿特丹的选片人曾在平遥看过《回南天》片子的核心内容），后来在不同平台拿奖。
2）《她房间里的云》项目主创是香港HAF创投训练营的成员，参加了平遥国际电影展的WIP，再去鹿特丹国际电影节获得首奖（最高奖项金虎奖）。
B. “ 不是说每个创投都去，而是结合自己的题材而做出选择 ” ；
C.“ 创投不是起点，也不是终点，是转折点，是电影市场中非常重要的一部分”。
黄茂昌监制新作《水东游》
Q：参加电影节创投，有哪些项目准备是必须的？
[ 观点来自：影视工业网·HELLO！全球电影节社群 顶级会员 王磊 ]
王磊：影视工业网·HELLO！全球电影节社群顶级会员。独立制片人，词语放映创始人。参与项目《塔洛》（宣传总监）《清水里的刀子》（执行制片人）《团鱼岩》（联合制片人）《气球》（执行制片人）《艺术死了》（制片人）《回南天》（制片人）《最后的告别》制片人。
由王磊担任执行制片人、万玛才旦导演的作品《气球》 ，正在热映中！入围第76届威尼斯国际电影节“地平线”竞赛单元，荣获第二届海南国际电影节最佳影片大奖，第13届CinemAsia电影节节评审团最佳影片大奖、日内瓦国际电影节剧情长片青年评审奖等。
不管是制片人、导演还是编剧，只要参加创投，都需要尤其注意以下内容：
1.写“一句话梗概”：一般是60-100字汉字。讲清楚自己的故事，故事线是什么，有什么样的人物。
2.写一份故事梗概：一般是300-500字左右。参加创投，大家最先看的其实就是“一句话梗概”和故事梗概。什么样的项目？什么样的故事？故事的类型？故事的风格？其他觉得重要的项目特色和重要情节，都需要在500字内体现。
3.写一份人物小传：主要角色？男女主角是什么样的人？有什么样的职业角色？人物的关键性格？（保护年龄、职业、性别、形象，都需要精细的描述。）
4.项目阐述：导演阐述、制片人阐述等。
5.制片计划：剧本完成到了什么程度？主创班底是否已经搭建及搭建到什么程度了？是否已经做了融资及融资的量是多少？未来将会花多久的周期把片子做出来？（什么时候写完剧本？什么时候剪完片子？什么时候去送审查？）监制、制片、演员、其他开支等费用计划……等等内容。在制片计划里，需要把准备好的以上相关一切内容，实事求是地写出来。
6.版权保护：是否已经做了版权注册？是否做了剧本立项？
以上内容需要清晰，并不是要“百分百”“特别完美”后才去参加创投。这些基础准备工作非常重要，并不仅仅是为了一次创投，而是为了整个项目从前、中、后，到真正完片的时候都会用到。
由王磊担任执行制片人、万玛才旦导演的作品《气球》
正在热映中
Q：电影节评委是如何选片的？
[ 观点来自：影视工业网·HELLO！全球电影节社群 顶级会员 杨城 ]
杨城简介：影视工业网·HELLO！全球电影节社群顶级会员，资深制片人。曾担任平遥国际电影展、香港亚洲电影节、FIRST青年电影展创投会、吴天明青年电影基金新导演培育计划等评委。与此同时，其代表作品《大世界》《家在水草丰茂的地方》《告诉他们，我乘白鹤去了》《我的青春期》多次入围威尼斯国际电影节、柏林国际电影节、东京国际电影节等重要的平台。《大世界》为中国电影史上第一部入围三大电影节（含戛纳、柏林、威尼斯）主竞赛单元的动画长片，也是继日本动画电影《千与千寻》之后第二部入围柏林电影节的亚洲动画电影。2018年，杨城被国际权威电影杂志《银幕》评为全球“50位最受瞩目新锐制片人”之一。
1.看材料的完整性；
2.看之前的作品及相关创作经历：创作经历越丰富，越容易入选；
3.看剧本或者故事的质量：大部分选手可能会倒在这个环节。作为评委，自己每年要看至少200个项目或者剧本，真正算得上好的，绝对不会超过5个；
4.看团队的完成度/成熟度：有人会说，我现在没制片人怎么办？其实也没有关系。因为往往创投的评委都是有相关资源的，大家也都非常希望会帮助好的项目。
【除此之外，从细节方面说】
1.新意/独特：最重要的是，你的项目是否有新意？评委都希望看到独特的作品，哪怕它没有那么的成熟，但是如果有商业市场和大众市场，是有识别度的东西，都会容易得到支持；新意，包括：
（1）故事内容
（2）视觉风格上的表达有新意
（3）本身表达的形式
2.其次，成熟度。所有相关细节完成的成熟度；
3.其他，比如，故事人物是不是具有代表性，是否会引人思考。
杨城制片作品《大世界》为中国电影史上第一部入围三大电影节（含戛纳、柏林、威尼斯）主竞赛单元的动画长片。
Q：什么样的影片是更容易在电影节获奖？
[ 观点来自：影视工业网·HELLO！全球电影节社群 顶级会员 董瑷珲 ]
董瑷珲简介：影视工业网·HELLO！全球电影节社群顶级会员。威锐影业创始人，VR和先进影像专家，国际艺术教育和职业发展专家，国际获奖影片制片人、发行和监制， ICAU中国国际艺术联合协会(美国波士顿)创始人。连续13年从事国际发行、电影节公关、制片、监制工作，为超过500名国际青年电影人提供相关指导。他所提供咨询的电影人相关影视作品入选 400 余个奖项及电影节。代表作：《十七》《黄金王国》《谁杀不死你》《爱你，星期天》；推广作品：《挚爱梵高》(奥斯卡最佳动画片提名)、《HONEYLAND》(奥斯卡国际影片、最佳纪录片提名) 。其他咨询作品：《路边野餐》《三十二》等。其参与发行的影片多次入选戛纳电影节、柏林电影节、威尼斯电影节、圣丹斯电影节。目前，担任美国、法国、德国等政府的商业合拍片顾问。
我有个习惯，我基本上每年去参加威尼斯和戛纳的时候，我会在我朋友圈预测今年的最佳影片是哪部。可能有人觉得只是猜测，但其实我是综合了经验和与电影节评委的沟通分析，有的是我根据媒体和市场的反应来预测的。像去年的《寄生虫》《小丑》，基本上都是电影节颁奖前几天，我都确定它们能够得奖。
并不是我的预测有多么神奇，而是我的预测模型是什么？这里我只做简单概述，就是任何一部能够获奖的电影，它需要具备三个要素：
第一，你要看这个电影节的评委由几个人构成。如果评委只有三四个人，那么最后一定是某位评委说了算，它没有任何博弈。像比如说某某电影节，基本上你看到的有某国评委，某国影片得奖的概率就极大。
如果是超过七个人的评委，那他们之间的博弈就很大了。所以最后怎么得奖，你要先知道电影节评奖的体制是什么。但很多时候，评委都是有自己的艺术品味的，这个时候就要借助第二个力量，那就是媒体的力量。
第二，媒体。往往媒体关注的点，也是看好这个导演的发展，而不是只讲这部影片。媒体是会影响评委的判断走向的，特别是在当下的时代，大家都不会刻意跟媒体唱反调。媒体不能左右评委，媒体只能助推，会对在评审阶段“唱反调”的评委，对他们产生影响。
第三，市场的反应。比如《寄生虫》在戛纳放映之前，如果我没记错的话，就拿到了70多个国家的版权，在戛纳时完成了120个左右国家的版权销售。说明什么？说明它被报道和提及的次数会很多，那么大家肯定就会觉得这样的影片未来的市场反应会很好，那它得奖的几率就很高。
尽管举了《寄生虫》这样的例子，但我们普通创作者也可以借用这样的标准去预测：首先评委愿不愿意去看、去评论，影片的选题意义上有没有值得被媒体报道的，你的片子是否拍得足够的“酷炫”。
除了获奖，再比如《釜山行》，是一个典型的商业片，是讲丧尸影片，但是为什么戛纳电影节这样一个标榜艺术性的电影节会选择它来做特别展映，而且《釜山行：半岛》今年又入围戛纳了。因为它很“酷”嘛，它是有很多观众的。
如果一部影片，值得做出来，值得花大代价做出来，值得被更多的观众看到，那他容易得奖。
董瑷珲曾为《路边野餐》等多部电影提供电影节策略咨询
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